Έργα των Caravaggio και Peter Paul Rubens, τα οποία χάθηκαν σε πυρκαγιά κατά τη διάρκεια του B’ Παγκοσμίου Πολέμου, θα είναι σύντομα διαθέσιμα για προβολή στο διαδίκτυο.
Η Gemäldegalerie στο Βερολίνο, που φιλοξενεί μία από τις πληρέστερες συλλογές ζωγραφικής Παλαιών Δασκάλων στην Ευρώπη, ολοκλήρωσε την ψηφιοποίηση του αρχείου της με υαλοαρνητικά υψηλής ανάλυσης από εκατοντάδες καταστραμμένα έργα, δίνοντας σε ερευνητές και κοινό πρόσβαση σε μία από τις σημαντικότερες απώλειες μουσείων της εποχής.
Τον Μάιο του 1945, στο τέλος του πολέμου, δύο πυρκαγιές σάρωσαν τον πύργο αντιαεροπορικής άμυνας στο Friedrichshain, όπου περίπου 430 μεγάλα έργα του μουσείου είχαν μεταφερθεί για προστασία. Μεταξύ αυτών περιλαμβάνονταν έργα ορισμένων από τους σημαντικότερους καλλιτέχνες της Ευρώπης, όπως δέκα του Rubens, πέντε του Paolo Veronese, πέντε του Anthony van Dyck και τρία που αποδίδονται στον Caravaggio.
Οι απώλειες αυτές αποτελούν εδώ και καιρό σημαντικό κενό στην εικαστική καταγραφή, καθώς και στην έρευνα για την απόδοση, την προέλευση και τη συντήρηση των έργων. Οι φωτογραφίες που διασώθηκαν προέρχονται από μια συστηματική εκστρατεία που ξεκίνησε το 1925. Τα περισσότερα αρνητικά δημιουργήθηκαν από τον Gustav Schwarz (1871-1958), φωτογράφο που εργάστηκε για τα μουσεία του Βερολίνου από το 1906.
Η Katja Kleinert, αναπληρώτρια διευθύντρια της Gemäldegalerie και υπεύθυνη του έργου, αναφέρει ότι τα έργα φωτογραφίζονταν συνήθως λίγο μετά την απόκτησή τους. Η σειρά συνεχίστηκε έως το 1944 και περιλαμβάνει και αποκτήματα της περιόδου του πολέμου.
Τα υαλοαρνητικά δημιουργήθηκαν αρχικά τόσο για την πλήρη τεκμηρίωση της συλλογής όσο και για την παραγωγή φωτογραφικών αναπαραγωγών για εκδόσεις και καρτ ποστάλ. Οργανωμένα κατά μέγεθος και αριθμό καταλόγου, τα αρνητικά φυλάσσονταν επί δεκαετίες στο αρχείο του Kaiser-Friedrich-Museum στο Museum Island. Μεταφέρθηκαν στο Kulturforum στην Potsdamer Platz όταν οι συλλογές της άλλοτε διαιρεμένης πόλης ενοποιήθηκαν το 1998.
Διαβάστε ακόμα: Θέατρο στο Ραδιόφωνο - J. Hartley Manners: Πεγκ καρδούλα μου
Η Kleinert εξηγεί ότι, με ελάχιστες εξαιρέσεις, τα υαλοαρνητικά έχουν διατηρηθεί σε πολύ καλή κατάσταση - και η ευκρίνειά τους είναι εντυπωσιακή.
“Έχουν τεράστια τεκμηριωτική αξία - όχι μόνο για το μουσείο και τη συλλογή του, αλλά και για το κοινό”, σημειώνει. “Με την ψηφιοποίησή τους, η σημασία της συλλογής μπορεί να κατανοηθεί με έναν εντελώς νέο τρόπο”.
Νέα ψηφιακή ζωή
Η Kleinert επισημαίνει ότι αυτή η πρόσβαση είναι ιδιαίτερα σημαντική και για την έρευνα προέλευσης, καθώς η συλλογή υαλοαρνητικών αποτελεί ουσιαστικά τη βασική οπτική πηγή για πολλά από τα χαμένα έργα. “Οι άνθρωποι μάς στέλνουν συχνά εικόνες πινάκων και μας ρωτούν αν αντιστοιχούν σε έργα που θεωρείται ότι καταστράφηκαν ή χάθηκαν στον πόλεμο”, αναφέρει.
Η ψηφιοποίηση πραγματοποιήθηκε στον χώρο φωτογραφικού αρχείου της Gemäldegalerie, ώστε να αποφευχθεί η μεταφορά των ιδιαίτερα ευαίσθητων πλακών. Αντί να σαρωθούν, κάθε αρνητικό φωτογραφήθηκε εκ νέου με εξοπλισμό υψηλής ανάλυσης. Στη συνέχεια, οι εικόνες επεξεργάστηκαν, περικόπηκαν και προετοιμάστηκαν για ανάρτηση.
Αν και υπήρχαν ορισμένες έγχρωμες φωτογραφίες στη συλλογή των ασπρόμαυρων εικόνων, αυτές δεν ψηφιοποιήθηκαν στο πλαίσιο του έργου, καθώς η διαδικασία είναι πιο σύνθετη.
Η Franziska May, συνεργάτιδα έρευνας προέλευσης, αναφέρει ότι κάθε αρνητικό φυλασσόταν σε χάρτινο φάκελο με τον αριθμό καταλόγου, τον τίτλο και το όνομα του καλλιτέχνη. Κατά τη διάρκεια του έργου, τα αρνητικά αποσυσκευάστηκαν και τοποθετήθηκαν σε χαρτί χωρίς οξέα και αρχειακά κουτιά για καλύτερη μακροχρόνια προστασία.
“Δεδομένης της ευθραυστότητάς τους, είναι εντυπωσιακό πόσο καλά έχει διατηρηθεί η συλλογή”, σημειώνει. “Μόνο πολύ λίγες πλάκες παρουσίαζαν φθορές.Η ίδια η ψηφιοποίηση διήρκεσε λιγότερο από έξι εβδομάδες, ενώ η επεξεργασία, η προετοιμασία της βάσης δεδομένων και η δημοσίευση στο διαδίκτυο κράτησαν αρκετούς μήνες”.
Μόλις δημοσιευθούν στη διαδικτυακή βάση δεδομένων της Gemäldegalerie - πιθανότατα αργότερα μέσα στο έτος - οι εικόνες θα επιτρέψουν στο παγκόσμιο κοινό να δει σε υψηλή ανάλυση έργα που μέχρι τώρα ήταν προσβάσιμα κυρίως μέσω έντυπων καταλόγων απωλειών με μικρές απεικονίσεις. Οι χρήστες θα μπορούν να κάνουν μεγέθυνση και να κατεβάζουν τις εικόνες, αν και όχι στην απόλυτα μέγιστη ανάλυση.
Η Kleinert αναφέρει ότι το μουσείο σχεδιάζει να ψηφιοποιήσει και άλλα υαλοαρνητικά που αφορούν απώλειες καταγεγραμμένες στους καταλόγους του, όπως έργα που δόθηκαν ως δάνεια και δεν επιστράφηκαν, πίνακες που κατασχέθηκαν από τον σοβιετικό στρατό και δεν επαναπατρίστηκαν, απώλειες πριν το 1945 και έργα που καταγράφηκαν ως κλεμμένα ή καταστραμμένα - ανεβάζοντας το σύνολο των καταγεγραμμένων απωλειών σε περίπου 585 αντικείμενα.
“Υπάρχει μια αίσθηση ανακούφισης όταν ψηφιοποιούνται, γιατί τότε διασώζονται και ψηφιακά”, καταλήγει η Kleinert. “Όταν κρατάς τα υαλοαρνητικά στα χέρια σου, συνειδητοποιείς πόσο εύθραυστα είναι. Σκέφτεσαι: δεν πρέπει να μου πέσει αυτό”.
Add comment
Comments