Πολωνοί μαχητές συλλογίζονται το μέλλον τους στην ταινία του Wajda του 1958, στην οποία το τέλος του πολέμου, αντί να αποτελεί αιτία εορτασμού, σηματοδοτεί μια κρίση ταυτότητας για τη χώρα τους.
Ο τίτλος της ταινίας του Andrzej Wajda του 1958 είναι εμπνευσμένος από τους στίχους του Πολωνού ρομαντικού ποιητή Cyprian Norwid: "Θα παραμείνει ανάμεσα στις στάχτες ένα διαμάντι σαν αστέρι, η αυγή της αιώνιας νίκης;" Είναι λέξεις διαποτισμένες με ζοφερή ειρωνεία και απογοήτευση.
Ένα ζευγάρι εραστών σε αυτή την ταινία τις ανακαλύπτει γραμμένες σε μια κατεστραμμένη εκκλησία και δυσκολεύεται να τις αποκρυπτογραφήσει, ενώ επίσης δεν μπορεί να αποφασίσει πού βρίσκεται η αφοσίωσή του και το μέλλον του καθώς ο δεύτερος παγκόσμιος πόλεμος φτάνει στο χαοτικό του τέλος.
Είναι τα διαμάντια της μελλοντικής νομοταγούς ευημερίας σε καιρό ειρήνης υπό την κομμουνιστική διακυβέρνηση - δηλαδή, την αποτελεσματική διακυβέρνηση από εκείνους που ξεκίνησαν τον πόλεμο εισβάλλοντας στην Πολωνία σε συμμαχία με τους Ναζί - προτιμότερα από τις στάχτες των δεινών του πολέμου που τουλάχιστον προσέφεραν βεβαιότητα και σκοπό;
Το σκηνικό διαδραματίζεται σε μια επαρχιακή πολωνική πόλη την Ημέρα της Νίκης, στις 8 Μαΐου 1945. Σε όλη την ήπειρο, υπάρχουν περίπλοκα και άλυτα συναισθήματα πίσω από όλο τον εορτασμό, πουθενά περισσότερο από ό,τι στην Πολωνία, το ιστορικό κέντρο του ευρωπαϊκού πολέμου. Οι Μάτσιεκ (Ζμπίγκνιου Τσιμπούλσκι), Άντρζεϊ (Άνταμ Παβλικόφσκι) και Ντρενούφσκι (Μπόγκουμιλ Κομπιέλα) είναι τρεις μαχητές στο κίνημα αντίστασης του στρατού της χώρας, πατριωτικά αντίθετοι στους κομμουνιστές όσο και στους Ναζί.
Θεωρούν ότι η αποστολή τους δεν έχει σταματήσει με κανέναν τρόπο από το τέλος του πολέμου, αλλά μόλις έχουν αποτύχει τραγελαφικά στο τελευταίο τους έργο, τη δολοφονία του απαράτσικ του κομμουνιστικού κόμματος Στσούκα (Βάτσλαβ Ζαστρζεζίνσκι). Χαλαρώνοντας και κάνοντας ηλιοθεραπεία πριν από το χτύπημα, σκοτώνουν κατά λάθος δύο αθώους νέους ανθρώπους.
Υποφέροντας από ναυτία από την αποτυχία του και τρομοκρατημένος που κατά λάθος γίνεται μάρτυρας της θλίψης μιας νεαρής γυναίκας αρραβωνιασμένης με ένα από τα δύο αθώα θύματά του, και συνειδητοποιώντας ότι είναι εξαντλημένος από το τέλος του πολέμου, ο Μάτσιεκ παρόλα αυτά διατάσσεται από τους ανωτέρους του να προσπαθήσει ξανά.
Πρέπει να σκοτώσει τον Στσούκα, ο οποίος πρόκειται να παραστεί σε ένα συμπόσιο νίκης και να διανυκτερεύσει στο άθλιο κρατικό ξενοδοχείο Monopol, το όνομα του οποίου είναι από μόνο του μια παραλλαγή μαύρης κωμωδίας. Ο Μάτσιεκ παίρνει ένα δωμάτιο δίπλα σε αυτό που καταλαμβάνει ο Στσούκα, ο οποίος πρόκειται να μάθει ότι ο δικός του έφηβος γιος εργάζεται για τους αντάρτες. Ο Μάτσιεκ φλερτάρει με την μπαργούμαν Κριστίνα (Έβα Κριζέφσκα) και την παρασύρει στο δωμάτιό του, το οποίο τώρα είναι πιο σημαντικό ως τόπος ερωτικής συνεύρεσης παρά ως βάση για πολιτικές δολοφονίες.
Τον πλήττει μια τρομερή επιφοίτηση: είναι ερωτευμένος με την Κριστίνα, ή τουλάχιστον ξέρει ότι τώρα είναι ερωμένη, όχι μαχήτρια. Ο πόλεμος τελείωσε. Αν αρνηθεί αυτή την αποστολή, δεν σημαίνει ότι είναι δειλός ή προδότης... έτσι δεν είναι; Γιατί ήθελε να σκοτώσει αυτόν τον άντρα τέλος πάντων; Ή οποιονδήποτε άλλον; Τι σκοπό έχουν όλα αυτά; "Δεν μπορώ να σκοτώσω ή να κρυφτώ άλλο!" ουρλιάζει στον διοικητή του, ο οποίος παραμένει ασυγκίνητος.
Εν τω μεταξύ, το συμπόσιο συνεχίζεται και εκφυλίζεται σε ένα μεθυστικό βακχικό πάρτι. Ο Ντρενούφσκι μεθάει φρικτά ενώ ψάχνει για δουλειά στον τύπο. Οι σκηνές που δείχνουν τετράγωνα χαρτιού εφημερίδας που χρησιμοποιούνται ως χαρτί τουαλέτας δίνουν μια σαφή ένδειξη για το πόσο ευγενές είναι αυτό.
Ο Μάτσιεκ και η Κριστίνα περιπλανιούνται στους δρόμους, συναντούν μια ερειπωμένη εκκλησία όπου ο σταυρωμένος Χριστός τώρα αιωρείται τρελά ανάποδα, συναντούν το ποίημα του Norwid και κάνουν μια τρομερή ανακάλυψη για το ποιος άλλος είναι εκεί. Γιατί ο Μάτσιεκ φοράει σκούρα γυαλιά; ρωτάει η Κριστίνα. Ο Μάτσιεκ απαντά: "Ένα σουβενίρ ανεκπλήρωτης αγάπης για την πατρίδα". Τα γυαλιά ηλίου τον κάνουν να φαίνεται διαρκώς μεταμφιεσμένος, ινκόγκνιτο, ανίκανος να δείξει την αφοσίωσή του.
Τελικά θα τα βγάλει, αλλά δεν υπάρχει αντίστοιχη απελευθέρωση ή αποκάλυψη. Παντού σε αυτή την ταινία επικρατεί θλίψη και ένα είδος παραληρήματος: η ταινία γυρίστηκε μόλις 13 χρόνια μετά τα γεγονότα που περιέγραψε. Το πρωτότυπο μυθιστόρημα του Γέρζι Αντρζεζέφσκι στο οποίο βασίζεται μόλις τρία χρόνια μετά.
Αποτελεί απόδειξη της κρίσης ταυτότητας και ιδεολογίας της Πολωνίας.
Add comment
Comments